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"精选《解连环》佳作，便于您收藏细品"

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《解连环》历史与起源：

《解连环》词牌起源于北宋柳永的《望梅·小寒时节》，初名“望梅”，因词中“信早梅、偏占阳和”及“时有香来，望明艳、遥知非雪”等咏梅佳句得名。后因周邦彦在《解连环·怨怀无托》中以“妙手能解连环”隐喻情感纠葛，词调遂更名“解连环”，其名源自《战国策》中君王后引锥破玉连环的典故。该典故以“破环”象征智慧与决断，赋予词调历史厚重感，周邦彦之作更因情感表达深刻成为经典范式。

《解连环》属商调（夷则商），为双调一百零六字的长调，分正体与变体。正体以柳永词为蓝本，前段十一句五仄韵，后段十句五仄韵；变体以周邦彦词为代表，后段末句调整为七字一句、四字一句的句式。其句法独特，五个五字句均为上一下四结构，七个七字句为上三下四结构，声韵顿挫回环，入声韵更显沉郁。张炎、吴文英等词人以入声韵填词，强化了情感张力，使词调兼具形式美与声情美。

《解连环》自北宋诞生后，历代词人以之抒发羁旅愁思、家国之痛与身世之感。张炎《孤雁》借孤雁意象寄寓亡国之殇，吴文英感旧之作则以细腻笔触描绘苏州恋情。刘克庄以豪放风格突破传统，姜夔用白描手法注入离情别绪，皆体现词调的包容性。其历史命名与文化意象的深度融合，使《解连环》成为宋词中兼具历史典故、声律艺术与情感张力的经典词牌，至今仍为文学创作的重要范式。

《解连环》词牌的格式与格律：

1. 基本格式

双调，一百零六字，属商调（夷则商），又名“望梅”“杏梁燕”。

正体：前段十一句，五仄韵；后段十句，五仄韵。

变体：前后段各十句，五仄韵（后段末句调整为七字一句、四字一句）。

2. 平仄格式

正体格律（以柳永《望梅·小寒时节》为例）：前段（十一句，五仄韵），后段（十句，五仄韵）：

仄平平仄。仄平平仄仄，仄平平仄。

仄仄平、平仄平平，仄仄仄，平平仄平平仄。

平仄平平，仄平仄、平平平仄。

平平仄平仄仄。

仄平平仄仄，平仄平仄。

仄仄平、平仄平平，仄仄仄平平，仄平平仄。

平仄平平，仄仄仄、平平平仄。

仄平平仄仄，平仄仄平仄仄。

3. 叠句要求

词牌本身不要求叠句，但通过领字和拗句的搭配，形成情感跌宕的效果。

4. 变体形式

变体一：后段末句调整为七字一句、四字一句（如周邦彦《解连环·怨怀无托》）。

变体二：前后段各十句，五仄韵（如杨无咎《解连环·素书谁托》）。

其他变体：部分变体为双调一百零八字（如张炎《解连环·孤雁》），但较少见。

下面我们来欣赏《解连环》名篇：

[1]

《解连环·怨怀无托》

宋·周邦彦

怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。

周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他是北宋末年的著名词人，在宋徽宗时曾任大晟府提举官，负责整理古乐和制作新曲。其词格律严谨，语言典雅，善于铺叙，对后世词坛影响深远。《解连环·怨怀无托》被收录在《宋词三百首》等选集中，是周邦彦的代表作之一，充分体现了他精于音律、善于言情的特点。

[2]

《解连环·孤雁》

宋·张炎

楚江空晚，怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

张炎（1248年－约1320年），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。临安（今浙江杭州）人，是南宋末年的著名词人。他出身贵族世家，宋亡后，家道中落，漂泊四方。其词多写个人身世飘零和对故国的思念，风格清空雅正。《解连环·孤雁》是其代表作之一，被收录在《山中白云词》中，这首词通过对孤雁的描写，寄托了词人的身世之感和亡国之痛，被誉为“孤雁词之冠”。

[3]

《解连环·留别姜石帚》

宋·吴文英

思和云结。断江楼望睫，雁飞无极。正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。岁晚来时，暗香乱、石桥南北。又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。

杯前寸阴似掷。几酬花唱月，连夜浮白。省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。片叶愁红，趁一舸、西风潮汐。叹沧波、路长梦短，甚时到得。

吴文英（约1200年－约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕终身，出入贾似道、史宅之之门。其词以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来，善于用典，在词的艺术技巧上有很高的成就。《解连环·留别姜石帚》被收录在《梦窗甲乙丙丁稿》中，此词描写作者与姜石帚离别时的情景与感受，表达了作者对朋友的深厚感情。

[4]

《解连环·柳》

宋·高观国

露条烟叶。惹长亭旧恨，几番风月。爱细缕、先窣轻黄，渐拂水藏鸦，翠阴相接。纤软风流，眉黛浅、三眠初歇。奈年华又晚，萦绊游蜂，絮飞晴雪。

依依灞桥怨别，正千丝万绪，难禁愁绝。怅岁久、应长新条，念曾系花骢，屡停兰楫。弄影摇晴，恨闲损、春风时节。隔邮亭，故人望断，舞腰瘦怯。

高观国，生卒年不详，字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人，与姜夔大致同时。有《竹屋痴语》一卷。其词善于咏物，风格与史达祖相近，词风婉丽、清新。《解连环·柳》通过对柳的描写，抒发了离情别绪，全词委婉含蓄，情思悠长，被收录在《全宋词》中。

[5]

《解连环·送别》

明·史鉴

销魂时候。正落花成阵，可人分手。纵临别、重订佳期，恐软语无凭，盛欢难又。雨外春山，会人意、与眉交皱。望行舟渐隐，恨杀当年，手栽杨柳。

别离事，人生常有。底何须，为著成个消瘦。但若是两情长，便海角天涯，等是相守。潮水西流，肯寄我、鲤鱼双否。倘明岁、来游灯市，为侬沽酒。

史鉴（1434年－1496年），字明古，号西村，别署西村逸史，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人。他博览群书，尤熟于史。其词多写个人情感和生活琐事，风格清新自然。《解连环·送别》此词将离别之愁与深情期许融为一体，语言自然妥溜，明白家常，内涵丰厚，是明代送别词的代表作之一。

[6]

《解连环·素书谁托》

宋·杨无咎

素书谁托。嗟鳞沈雁断，水遥山邈。问别来、几许离愁，但只觉衣宽，不禁消薄。岁岁年年，又岂是、春光萧索。自无心、强陪醉笑，负他满庭花药。

援琴试弹贺若。尽清于别鹤，悲甚霜角。怎似得、斜拥檀槽，看小品吟商，玉纤推却。旋暖薰炉，更自炷、龙津双萼。正怀思、又还夜永，烛花自落。

杨无咎（1097—1169或1171），字补之，号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士，南宋清江（今江西樟树）人，寓居豫章（今江西南昌）。这首词是宋代婉约词的典范，此词以细腻的笔触、深远的意境，展现了宋代婉约词“言有尽而意无穷”的美学追求，是杨无咎词作的代表作之一。

[7]

《解连环·酬任公，用梦窗别石帚韵》

清·麦孟华

旅怀千结，数征鸿过尽，暮云无极。怪断肠、芳草萋萋，却绿到天涯，酿成春色。尽有轻阴，未应恨、浮云西北。祗鸾钗密约，凤屧旧尘，梦回凄忆。

年华逝波渐掷。叹蓬山路阻，乌盼头白。近夕阳、处处啼鹃，更刬地乱红，暗帘愁碧。怨叶相思，待题付、西流潮汐。怕春波、载愁不去，恁生见得？

麦孟华（1875年－1915年），字孺博，号蜕庵，广东顺德人。他是康有为的弟子，戊戌变法的重要人物。其词多写身世之感和家国之痛，风格哀怨凄婉。这首词写梁启超和戊戌变法事，词情宛转缠绵，寄喻殊深，麦孟华以“香草新愁，寄怨特深”的笔法，将个人际遇与家国命运紧密结合，开创了咏物词中隐晦托喻的独特风格。

[8]

《解连环·霁环新掠》

宋·奚岊

霁鬟新掠。正风回浪影，时摇城脚。叹天涯、春草无伦，似凝伫当时，柳颦花弱。步锦珠沈，谩一眸、千年如昨。信龙楼凤阁，无奈都由，笑歌休却。

斜阳柳边自落。听幽禽两两，沙际亭泊。道世间、多少闲愁，总输与扁舟，五湖游乐。便买蓑衣，又生怕、鱼龙风恶。把从前、万事对酒，且休问著。

奚岊，生卒年不详，宋代词人。其词作品流传较少，《解连环·霁环新掠》这首词，上阕以景起兴，由“风回浪影”至“春草无伦”，层层渲染物是人非的苍茫；再以“步锦珠沈”转入人事兴衰，情感由景入情，深沉凝重。下阕从“斜阳柳边自落”的暮色苍茫，到“五湖游乐”的归隐之思，再以“鱼龙风恶”的隐忧收束，将避世之念与现实困境的矛盾推向高潮。

[9]

《解连环·初夏苦雨，与客夜话》

清·邓潜

蜀天南郭，叹黄梅节候，比秋萧索。又暮雨、残滴声声，卷微月淡烟，避人珠箔。万劫春红，问今夜、香魂谁托。剪银釭碧穗，晕入嫩凉，堕花檐角。

商量买春细酌。共西窗客话，风信吹恶。算四乡、处处秧歌，唱绿笠阴中，望晴无著。自掩重门，省心绪、层蕉同剥。倚芙蓉、麝薰梦冷，泪珠暗落。

邓潜（1855—1928）：原名维琪，字花溪（华溪），清朝贵州贵筑县（今贵阳市）人。清光绪十五年（1889年）进士，选翰林院庶吉士，散馆出为四川富顺知县，迁邛州知州，过班道员。清亡后，易名潜，流寓成都。工诗，晚岁才填词，著作有《牟珠词》一卷。这首词以“泪珠暗落”收尾，将词人在苦雨夜话中的孤独、哀愁与无奈表现得淋漓尽致。

[10]

《望梅·小寒时节》

宋·柳永

小寒时节，正同云暮惨，劲风朝冽。信早梅、偏占阳和，向日处，凌晨数枝争发。时有香来，望明艳、遥知非雪。想玲珑嫩蕊，弄粉素英，旖旎清绝。

仙姿更谁并列？有幽光映水，疏影笼月。且大家、留倚阑干，对绿醑飞觥，锦笺吟阕。桃李繁华，奈彼此、芬芳俱别。等和羹待用，休把翠条漫折。

柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，福建崇安（今武夷山市）人，北宋婉约派代表词人，早年屡试不第，后以“奉旨填词”流连市井，其词作多描绘市井风情、羁旅愁思与儿女情长，语言俚俗而意境深远，尤以铺叙展衍、长于慢词著称，对宋词格律与题材拓展贡献卓著，世称“柳屯田”或“柳七郎”。《望梅·小寒时节》以寒冬逆境为底色，借早梅凌霜独放之姿，既摹其玲珑素雅之态、幽光疏影之韵，又以桃李繁华反衬其高洁风骨，更借“和羹待用”之典，暗喻才士待时之志与惜物仁心，全词情景交融、虚实相生，于凛冽中见清绝，于咏物中寄深意，堪称柳永词中咏物抒怀的雅正之作，尽显其虽处市井而心怀风骨的文人风骨与艺术匠心。

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